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    性女暴力日记6
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    已完结/2018/美国/恐怖/悬疑/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：爱婷/廖丽伶/伊晓莉/黄英英/叶玲/黑龙/
    • 导演：阿隆·费尔南德斯·勒苏尔/
    • 年份：2018
    • 地区：美国
    • 类型：恐怖/悬疑/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,印度语,日语
    • 更新：2024-12-22 00:26
    • 简介：因为童年时期(🏩)的悲惨遭遇，玛德(💙)琳克里斯(sī )蒂娜·林德(dé )伯格 Christina Lindberg 饰失去(🐦)了说(🆚)(shuō )话的能力，长大后，她一直生活在一个偏(piān )僻的(🍫)农场(👂)中，离群索居一次意外中(🥔)，玛德琳(lín )遇(🈸)见(jiàn )了(🍲)名叫(🎵)托尼Heinz Hopf 饰(shì )的男人，不(bú(⛏) )幸(xìng )的是，托尼并(bìng )非(🚻)善类，他(tā )不仅欺骗了(🏹)玛(😀)德琳将她囚禁，还用毒品为诱饵(🚠)控制了玛德(🚌)琳(🗿)，逼(🦍)迫她 性(🚦)女暴(😺)力日(rì )记的剧情简介是该剧以(yǐ )日(rì )记的形式，详细描绘了(🕦)一名(mí(🆘)ng )女(💒)性在遭受性暴力(lì )后的(de )心路(🏠)历程，以及(🛋)她如何面对和克(kè )服这一创伤的过程在剧情中，女主角遭受了性暴力的侵害(🤮)，她(📳)的生(🌇)活(📤)从(❌)此变得一片混(🌆)乱(luàn )她感到无助恐惧(🖱)和(🏩)愤怒(🤴)，不知道该如何面(🆘)对这个残酷(🛋)的现(xiàn )实这段经历(🥠)给她的(❇)心(⛴)灵带来了巨(🍀)大的(🏨)(de )创伤，她变(📙) 马(🥢)(mǎ )德琳，从小便遭受性(🚌)侵(🔵)(qīn )犯，成长在偏远的农场，因为童年创伤，她失去了语言(yá(🎦)n )能力一(yī )天，她错过(guò(🎟) )了公共(🛁)汽(🌨)车，偶然搭上了一辆由托尼驾驶的(💔)车令她没有(❎)(yǒ(⛹)u )想(🍐)到的(de )是，托尼是个(gè(📘) )惯(🚹)用麻(má )醉毒品(🐓)诱拐(🤵)控制少女从(🐸)事卖淫的恶人就这样(yàng )，马(⌚)德琳(💒)陷(xiàn )入(📇)了(📩)狼群(🥁)之(🕦)中在(🔧)托尼的(🕖)控制下(🔟)，她变(🍤)得软弱无力，痛苦(kǔ )地活着，她的父(fù )母也(💴)因此 嗯(🍱)，对于70年代来讲(jiǎng )，这部(🕥)片子应该是极(🎣)具思想和意义的(de )，但是导演在(💧)拍的时候应(🎓)该再认(👅)真(zhēn )的(de )考虑一(🎧)下片子的逻辑，演员的演技也有待考(kǎo )量，小萝莉还(🐡)不(🚂)错(⛳)暴力慢镜头用太(🚴)多，而且过于慢，虽然很(⬛)具有血(💻)腥的(👸)欣(🅰)赏价值(zhí(😩) )，但美感并没有太(tài )强(qiáng )至(zhì )于在性(xìng )交过程(🌚)中一些具体(tǐ )的细节应该(gāi )是不必要的吧~导演做(♋)的太细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(✂)一(🌓)位瑞(ruì(👼) )典籍美(měi )女，1950年出(⤴)生，之前一直是**的(📤)当家花旦，本片(piàn )自然也没有(yǒu )浪(🙍)费(😓)她的(😧)诱人身材(cái )三点全露不(bú )说，甚(shèn )至真枪实干Lindberg拍摄这部性(xìng )女暴力日记的时候已(yǐ )经24岁，电(diàn )影(yǐng )中扮演(🌆)角色(sè )的(🌬)年(nián )龄设置是(👧)个(gè )15岁的(🦒)少(👵)女这(🕶)个(🔑)拥(yōng )有(🐺)(yǒu )魔(mó )鬼身材天使面孔的(de )瑞典美(🍖)女(🔄)胜任有余 影片性女(⬜)暴力日记的导演(➡)是Bo Arne Vibenius，这一角(jiǎo )色负(🛫)责(🚆)整(zhěng )个电影的(🎵)指导与艺术(shù(✊) )把控编(🚀)剧同样(yàng )由Bo Arne Vibenius担(🕝)任(rèn )，电影剧本的设计与故(🧚)事(🐞)架构在此人(rén )的手中得以实现在演员(🐃)阵容方(✍)面(📺)，克里(🕧)斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了(🦅)多面(🎓)演技Heinz Hopf则 女(☕)性(xìng )复仇电影的新视角桑尼(ní )的独特立(lì )场 自1973年性女暴力日记以强(🚽)(qiáng )暴与复仇的题(🌠)材崭露(🌠)(lù )头角，此类电影如我(🥜)唾(🕒)弃你的(💪)坟墓和Baisemoi等，一直以其(⛅)女性主(zhǔ )角的(de )愤怒与(📭)转变作为核心然而(📧)，这(🏹)些作品往(wǎng )往描绘了从受害者到复仇者的转变，尽管看似彰显女权，但复仇(chóu )后(🚸)的角色往(🍔)(wǎng )往(📕)无(wú(😤) )法(fǎ )回归正常生活，陷(📿)入了

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